A rejtélyes, kirakósra emlékeztető sorozat világszerte sikert-sikerre halmozott

Tíz évvel ezelőtt került adásba a Lost - Eltűntek háromórás évadzárójának az első része, „There’s No Place Like Home” címmel. Mint bármelyik jó finálénak, ennek a lezárásnak is voltak nagyszerű pillanatai. Penny és Desmond újra együtt lehetnek. Ben megöli a zsoldost, aki megölte a lányát. Sun bevásárolja magát az apja cégébe. Clarie Jack féltestvére. Sawyer számára eljön a pillanat, amikor hőssé válhat. Ezenkívül az Oceanic Sixet, azaz a hat túlélőt hősként ünneplik otthon, miközben végre rájövünk, miért maradtak sokan mások a szigeten. És bár a finálé legemlékezetesebb képe címért döntetlenre áll a koporsóban fekvő Locke és az eltűnőben lévő Sziget, az epizód legnagyszerűbb hozadéka az, ahogyan a különböző idősíkokat mesteri módon összehozza.

Valójában nem a Lost volt az első rejtélyes, kirakósszerű sorozat, amit világszerte nagy érdeklődés övezett. Közel negyven évvel a széria előtt egy egyévados brit sorozat, a "The Prisoner" méginkább kirakósra emlékeztetett nagy vitát kavaró epizódsorrendjével. Azonban a Lost bebiztosította a helyét a tévétörténelemben azzal, ahogy ügyesen kísérletezett az időrendiséggel, ami viszont cserébe hatásos volt, és talán soha nem volt merészebb, mint a „There’s No Place Like Home” című részben.

(ABC)

Nehéz eldönteni, hogy egy sztori jobb-e, mint a részeinek együttese – vagy hogy egyáltalán egy szinten van-e velük –, amikor azok a részek nincsenek sorrendben. A nem időrendben haladó történetmesélés – ami kettő (vagy néha három-négy) idősíkot is felölel – lehet szövevényes, hatásos vagy hatástalan, de végső soron siker is lehet. És ez utóbbi a helyzet a Lost-tal, ami a sci-fi érzelmi alapú megközelítéséről lehet emlékezetes, és attól, hogy hajlandó nagyban gondolkodni. A merész idővonalnak (visszaemlékezés három évadra, előre ugrás az időben egy évadra, aztán időutazás, majd „áttekintés”) ugyanis tagadhatatlan a hatása.

A Totál szívástól kezdve A viszonyon és a Flash - A Villámon keresztül Az ítélet: család negyedik évadjáig a tévé sokat kísérletezett az időben ugrálással. „Az évek során minden egyes műsorszolgáltató… megpróbálta leutánozni a Lostnak ezt vagy azt a részét... Egyiküknek sem sikerült megragadni azt, amitől a Lost működött – kezdve a karakterekkel, akiknek elég érdekesnek kellett lenniük ahhoz, hogy nézzék őket, függetlenül attól, hogy a titkok megválaszolását jól időzítették-e” – mondta Alan Sepinwall a The Revolution Was Televised című könyvében.

Ahogy Sepinwall rámutat, a Lost először bemutatta a szimpatikus, érdekes, sokoldalú karaktereket, mielőtt bedobta az időben ugrálós trükköt. Annak ellenére, hogy a természetfeletti, lakatlan szigetes, epikus sorozatból ihletet merítő sorozatok nagy része kudarcot vallott, azért van néhány olyan, ami elég jól játszott az időben ugrálással. A Totál szívás második évadjának záróepizódjában, amikor rájövünk, mit is jelent a megolvadt játékmackó a medencében, az tutira a kirakós utolsó darabja. Végül pedig, a szürreális, szerzői sorozatok – mint amilyen a Twin Peaks: The Return vagy az Atlanta – kedvük szerint mossák el a határokat a „most” és a „majd” között, mielőtt visszatérnek az időrendi sorrendhez, és gyakran csak a legminimálisabb válaszokat adják menet közben.

De azt be kell látnunk, hogy ezek a sorozatok lényegében a Lost örökségét veszik át, mielőtt túllépnek rajta, szélesítve azt a spektrumot, amire a tévé képes azáltal, hogy darabjaira szedi szét a kirakóst.

(ABC)

(Credit for thumbnail pic: ABC)